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傲风书包网 眸色多妖娆 过不了情人节,不如重温这部经典爱情片 天使之吻小说

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发表于 2020-2-14 10:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
这是写在帖子头部的内容疫情当前,想必没几小我能过好这个情人节。那末,就不如重温一遍这部典范恋爱片吧。没准能让禁止的心情获得些许减缓。


过不了情人节,不如重温这部典范恋爱片  最新消息




后来的电影史学家们常把《一夜风骚》称为一部“不成思议”的电影,它的“不成思议”在于从构想创作到现实拍摄直到末了的大获乐成,都显得那末的意外和忽然。


最初,影片并未经过任何筹划或预备,导演弗兰克·卡普拉只是偶然在一本小杂志上看到一篇稀松平常的小说,尔后发生了拍摄本片的想法。在影片的拍摄进程中,又碰到了层层阻力,否决者以为剧本太差,女配角又迟迟不能选定人选,终极好不轻易肯定了考尔白来主演,她却只肯给出四周的拍摄时候。


影片完成后,参加了昔时的奥斯卡奖角逐,那时的大大都人都不看好本片,为此以致给本片开出了一个很高的赔率,成果呢?固然是赌《一夜风骚》大获全胜的人赚了个大发。影片也今后大红大紫,长久以来赢得了观众的爱好,而且以一部笑剧的身段,跻身艺术电影的行列。


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《一夜风骚》是个从一路头就不让人陌生的故事,正确地说,这是一个“性别颠倒”确今世版灰姑娘故事。考尔白饰演的女配角艾莉是位名门闺秀,却不满被父亲指定的一场亲事而离家出走。


狼狈地逃落发门的她既无以往杰出的物资条件,也缺少单独保存的自理本事,此时她碰巧碰到了克拉克·盖博饰演的报社记者彼得。彼得是个纯熟世故的“狡徒”,当他偶然从报纸上得知了艾莉的实在身份后,齐心专心想着即是怎样把她平安地送回富豪父亲的手中,从而赚取不菲的报答,与此同时,他还能写一篇必定热卖的独家消息。


一路上,艾莉和彼得就这样磕磕绊绊、打打闹闹地结伴同行。其间闹出了各类别扭和抵牾,但两人也暗自互生情愫。终极,彼得如愿将艾莉平安地送回了家,固然也送回了那场她不宁愿的婚姻。


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实在,此时的两民气里都很是挣扎抵牾。固然,末了的结局就像灰姑娘的童话一样,艾莉放弃了自己富贵富贵的身份,彼得也放下了心中的那点小算盘,两人最终结为眷侣。


这是一个典范的弗兰克·卡普拉式结局,整部影片也是一部典范的卡普拉气概的作品。卡普拉是一个极具理想主义的导演,他的影片常常描摹一些身处美国今世社会的普通小人物,怀有纯洁优美的道德感和义务感,常常经过自己的积极奋斗大如果高尚情操,克服保存中的劝止与困难,赢得奇迹与恋爱。


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卡普拉的电影,是“美国梦”的最好表现。在美国这个社会熔炉里,固然有着丑陋与不公,可是绝大部分人都仍然心胸优美与渴望(例如在《一夜风骚》中,即即是之前作为女仆人公劝止的富豪父亲,终极也能怅然认可一个善良真挚的普通人作为自己的东床,这在现实傍边必定是难以实现的)。


在大萧瑟期间的美国,卡普拉的这类悲观精神与理想主义却正是那时的人们所急需的,糟糕的现实处境已经禁止得人们喘不外气来,那末电影里所带给人们的优美向往就显得如此暖和和严重。


卡普拉受人爱好的一点还在于,他总是把他的这些理想和精神经过很是文娱化的形式表达出来,绝不故作高深或文雅,是以特别能获得公共的认可和爱好。他本人也成为好莱坞黄金时代的一位严重的斥地者,在后背先容他的《史姑娘教员到华盛顿》和《保存多优美》时,还将谈到他对美国电影的庞大进献。


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就《一夜风骚》而言,影片看上去很有几分浪漫笑剧大家恩斯特·刘别谦的笔触,男女配角总是在嬉笑怒骂中谈情说爱,以致那种带有几分诙谐感的性暗表现味,也是典范的刘别谦作派。


片中很是典范的一个镜头就是艾莉和彼得试图在路边搭车时,彼得用力满身解数都没能拦下一辆途经的汽车,而艾莉走到路边提起了自己的裙子袒露她的美腿后,便有一辆车灵敏地停在了他们眼前。


此外,在片中男女仆人公不得不同住一间旅店的段落中,弗兰克·卡普拉用一张床单奇妙地离隔了同居一室的男女配角,此举也让这个本来有违道德的段落显得别开生面,顺遂经过了《海斯法典》的检察。


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本片和刘别谦30年月的很多代表作一样,属于较早一批充实操纵了“声音”这个新元素的笑剧电影。在默片时代,喜感的表现重要经过演员的肢体行动来转达,而在本片中,对白和台词则起到了重要的变更空气的感化。


这些机灵诙谐的对白,一改昔时大大都影片“说空话”的风气,对于表现人物的性情和剧情的鞭策,都起到了庞大的感化。可是,卡普拉与刘别谦不同之处正在于,他的仆人公都是亲民的小人物,而不是刘别谦那样的上层贵族。对于广大的观众而言,更接地气的卡普拉无疑更适互助为他们的代言人。


《一夜风骚》有别于同时代此外恋爱笑剧的一点还在于,故事重要发生在男女仆人公的旅途之上,从迈阿密到纽约,沿途的自然景观和地域风味都极大地增加了影片的定见意义和看点。


这一实地取景的拍摄方式,本来是由于影片经费不够不得已为之的法子,却可谓歪打正着获得了更好的成果。与此同时,也算开创了公路片这一亚典范片种,操纵美国发财的汽车财富和完竣的高速公路网,斥地了一种新的讲故事方式。这一亚典范在后来的60年月,完全风行开来。


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末了,值得一提的是,《一夜风骚》还具有了“神经笑剧”(Screwball Comedy)的雏形。所谓的“神经笑剧”,是指仆人公性情乖张,略显怪异,说话行事常常不按常理出牌,由此衍生出一大堆的笑料和滑稽故事的一类电影。


这类荒诞与变态,并不是说这些人物就是实在的怪胎和另类,经常只是由于他们违反了社会的一些风俗(例如贪心、无私、虚荣等),凡是对峙自己的一些原则大要理念,两相对照之下显得“怪异”罢了。


固然,《一夜风骚》中的两位配角照旧不够“神经”,这一笑剧形式的正式建立是卡普拉导演的另一部典范影片《迪兹教员进城》,而将这一形式发扬光大的,则是后背将要提到的《育婴奇谭》一片。

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